あなたの本や脚本を、映画に

映画にできるもの

映画を作った経験はいりません。手元にある文章から始められます。

• 本の一章や、ひとつの場面だけで十分です。Domi があなたと一緒に脚本にします。
• 書き上げた脚本は、そのまま絵コンテへ進めます。
• 日記、手紙、回想録の1ページには、本当にあった瞬間がひとつあります。その瞬間ひとつで、ショートフィルムは成り立ちます。
• 写真や映像があれば、物語の舞台になる通りや大切な品など、物語の世界も一緒に持ち込めます。

動画スタジオでは、映画的なドラマから、手描きアニメーション、ストップモーション、3D アニメーションまで、さまざまなスタイルで撮れます。本のイメージがすでにあるなら、最初のメッセージで伝えてください。

初めてのAI映画は、ひとつの場面から

長編小説をまるごと映画にするのは大きなプロジェクトです。ひとつの場面なら、完成させて、出来を見極め、次につなげられます。次の5つがそろった場面を探してください。

• はっきりした望みが場面を動かしている。誰かが何かを望み、それを手に入れるか、失うか、代償を払う。
• 登場人物が少ない。名前がずらりと並ぶページより、2、3人のほうが画面で追いやすい。
• 思い浮かべられる場所なら映せる。部屋や車両を言葉で描けるなら、カメラもそれを見つけられる。
• 目に見えるものが場面を支えている。しぐさ、手渡される贈りもの、消える明かりなど。
• その場面だけで成り立つ。本を読んだことのない人が見ても伝わる。

ひとつの章に強い場面が3つあるなら、出版イベントで朗読するならこれ、という場面から始めてください。次の場面は、あとで同じプロジェクトで撮れます。

小説から脚本へ、あなたの語り口のまま

小説の文章は、登場人物が何を覚えていて、何を恐れ、何を望んでいるかを語れます。でも画面では、観客は起きていることを見て、聞くことしかできません。脚色とは、物語の内側を目に見えるものに変えることです。

• 心の声は行動に変える。「来なければよかった、と彼女は思った」は、コートに手を伸ばし、また座り直す彼女になります。
• 描写は、部屋の中で物語にとって大事な2つか3つに絞る。
• 台詞は短くする。場面を動かす台詞だけを残し、段落で説明していたことはひとつの視線に任せる。
• 時間の流れはシンプルにする。回想にはそれぞれはっきりした合図が必要で、ショートフィルムでは少ないほどわかりやすい。

映画のトーン、テンポ、時代設定、一字一句変えてほしくない台詞を Domi に伝えてください。一緒に書いた脚本を読み、あなたの本らしく聞こえるまで修正を頼んでください。脚色は選択の積み重ねで、その選択はずっとあなたのものです。

撮る前に絵コンテを承認する

絵コンテとは、作り始める前に映画をショットごとに並べたものです。カメラに何が映り、誰がフレームの中にいて、何が起きるかを示します。Domi があなたの脚本を絵コンテに分けます。

先に承認すれば、クレジットの節約になります。ショットを撮るのは生成で、生成のたびにクレジットを使います。絵コンテの段階で直したショットが、間違ったまま撮られることはありません。生成の前には、見込みのクレジット数も表示されます。

あなたの本を知らない人になったつもりで絵コンテを読み、次の4つを確認してください。

• どのショットも、ひとつのことをはっきり見せている。
• 出来事の順序が、前後の章がなくても伝わる。
• いちばん大事な瞬間に専用のショットがあり、顔が見えるほど近い。
• 大事なことで、まだあなたの頭の中にしかないものはない。

間違っているショットがひとつあれば、そのショットの何が違うかを伝えてください。最初からやり直さずに直せます。

どのショットでも同じ登場人物

Domi は登場人物ごとに顔、服装、雰囲気を一度だけ決め、そのキャストをすべてのショットとシーンで保ちます。下の5枚の絵コンテのキーフレームは、マスタード色のレインコートを着たひとりの女性を、雨の交差点からドアが開く瞬間まで追っています。

あなたの本には、誰がどんな見た目か書かれていないかもしれません。でも映画では見せる必要があります。キャストを決める前に、登場人物ごとに数行書いてください。

• 年齢、体格、髪型を1行で。
• 服装は、物語のこの部分で着ているもの。
• 覚えやすい特徴をひとつ。スカーフ、傷あと、立ち方など。

物語の中で着替えたり年を取ったりするなら、それを脚本に書いておいてください。そうすれば、その変化はミスではなく、意図した選択になります。

日記だって映画になる

『La Chambre de Pauline』は、「My year in Paris」と題された日記の1ページから始まりました。Domi はそこからフランス語で脚本を書き、主役の Yuna をキャストしました。下に、日記のページ、脚本、Yuna のキャラクターシート、そして雨の通り、ドア、部屋を撮った3つのショットがあります。

日記には、ひとつの声、ひとつの場所、ひとまとまりの時間という、ショートフィルムの形がもうそろっています。Domi はあなたが書いた言語で答え、DDream の画面は英語、スペイン語、ドイツ語、フランス語、イタリア語、ブラジルポルトガル語、日本語、韓国語、簡体字中国語、繁体字中国語に対応しています。

LA CHAMBRE DE PAULINEEXT. UNE RUE DE PARIS — SOIR

Yuna, 20 ans, veste noire et marinière, passe devant une boulangerie illuminée. Elle s'arrête devant une porte.

本を映画化する権利

本を映画にしたものは、米国著作権法でいう「二次的著作物（derivative work）」にあたり、法律自体の例示にも「映画化されたもの（motion picture version）」が含まれています。これを作れるのは、著作権者か、著作権者が許可した人だけです（17 U.S.C. § 101、§ 106）。

• 自費出版した本なら、たいてい映画化の権利はあなたにあります。共著者、イラストレーター、販売代理店と交わした契約は確認してください。
• 出版社から出した本なら、契約書で映画、テレビ、舞台化の権利を確認してください。手元に残っている場合も、ほかの誰かに許諾している場合もあります。
• 他人の本には、映画化権を持つ人（たいていは著者か出版社）からの書面による許可が必要です。
• 米国でパブリックドメインになっている本は、1930年以前に出版されたものです。『マルタの鷹』や『死の床に横たわりて』など1930年の作品は、2026年1月1日にパブリックドメインになりました（Duke Center for the Study of the Public Domain）。新しい翻訳や版はまだ保護されている場合があり、ほかの国には別のルールがあります。

これは一般的な情報であり、法的助言ではありません。映画を公開する前に、権利を確認してください。

共作者やプロデューサーと一緒に脚色する

メールでプロジェクトに招待してください。プロジェクトのメンバーは全員、互いの Domi とのセッションを開いて続きから作業でき、ショットに書き込みを残せます。書き込みは、そのショットを作った人に届きます。映画ができたら、リンクひとつで届けられます。リンクを開いた人は視聴、ダウンロード、コメントができ、コメントはあなたの元に戻ってきます。